好思再回到电影中啊av女，阿谁夏天与闪着光芒的哀吊海岸。省略其实仍是并不需要——那片东伊豆的海和片中那些私有的、气馁的略带千里重的徬徨，皆早已使咱们在梦乡中身处。
如若单单从“寻找已逝之东说念主的脚迹”初始思起，脑海中最先败露的是《彼方之歌》里的那盘灌音带与那种失魂式的浪荡。可是《SUPER HAPPY FOREVER》中，与料思不同的却是比思象中更年青的肉体与莫衷一是的油滑脚步。
彼方之歌 /杉田协士
当看到那张在渡轮上终于变得了了的像片，如故对那面庞的一样性感到骇怪：闪光灯的亮度不成幸免使镜子中的面庞变得无从看清，但这种暗昧使相片们更接近了——凪的自拍与咱们也曾的那些镜中自拍重复，它们皆由菲林即时拍下。在之后，那些曾发生或曾思象的路径与相逢被千百次地思起。
咱们拍录像片理当是为了思起。随身捎带着胶片相机，咱们为了拍摄征象—那片海与闪光的浪潮，拍摄肖像—说再会前路径中随机遭遇的东说念主们的面庞。咱们虽然还拍摄我方—在经验那些前所未有的相逢或训戒后，回到房间对镜拍下的千里浸在那种余韵中的我方。我根据这个根由与那些思起的面庞们，接管这个故事、接管佐野的哀吊；在听到阿谁在栈房大堂、手捏手机的睡着女孩悄然鼓吹的碰劲初遇时，咱们仍是不错了了体会到电影海报上的那份情怀：那份古迹般的随机、是永远。
因此，我优容地注重着第一章中自我眷恋的佐野，甚而对名为SUPER HAPPY FOREVER的可疑集聚与适度感到微弱地恼火：我选用了站在佐野这边。我强劲到当佐野在渡轮上被宫田责备：“你所看到的只是物资，你被技术和事物牵绊住了” 时，这种责备恰是在向不雅看的咱们送出优容的央求。在醉酒的佐野抬脚踹向司机座椅后背的那一幕，咱们又能发现，它切实地在提供另一种情景下的寻找与丧失：在好天与蔚蓝的海之间折射出的这一种，拖着自我眷恋的门径、替咱们作念出率性异常的活动、隔断信赖幽灵存在的佐野——只是是即物的隧说念与一身。同期，咱们无法淡薄那些空镜中的景不雅：海滨、外来者无法看透的旅行地与这座五年后终将结束买卖的昭和旧栈房，皆被凝固在失去的余波之中，或像注定要失去。
相背，第二章竟然是尤为轻快的。咱们渐渐听清那首被反复哼唱的《Beyond the Sea》歌词，像看清一派谜底被渐渐剥离。第一次地、得以详确端量凪的面庞，并发现那场相逢正本只一刹如几秒。红帽子正本只是初遇那天全部散播时，我唾手买下后送你的礼物，第二天就有顷不见；可是你连我方的诞辰皆会健忘，却在丢失帽子后拖着行李找遍海岸。
即是这么微弱的片断，在看不到昔时和刻下相隔的那五年中的任何脚迹，找寻不到其他谜底时忍不住反复思起。当早已知说念那名为丧失的前提，咱们得以带着省心的详情享受这奇异般的老成、还未到全皆亲密的情怀中难以意想的距离。注释着两东说念主二手店前浅近地言笑、凪在酒吧里抽着迤逦了的烟，全部笑着望向聊得火热的宫田，那是第一次当然的触碰。凪在路上捡起随机拾到的打火机、分离后向镜子里证据帽子的神色后按下相机。这适度一日里他们向咱们共享的风景莫得任何哀吊的余步。 咱们知说念那张相片自后被洗出来、被爱东说念主折叠贴身重视成为寻物的凭据；于是并无发怵地看着找不到丢失帽子的凪苍茫地站在路口，直到佐野在她背后东说念主行说念对面的海边出现——咱们折服他并莫得离开。
简直很少去有益地提防影相机的动态，也当然地淡薄视角的退换，我的提防力更容易地被那台相机诱惑，和那些摇晃的姿态与散步中活动的轨迹：在放手技术与手机的信息中，她的散步口头如斯轻飘。他们对人命灭亡的知觉那么奇怪地举重若轻。
你能感受到技术在倒退吗？相背，咱们第一次看到凪时，她之前的肉体缺席倒带不时，建立了这种奥秘的尽头：咱们霎时被允许透过她的身影不雅察周遭，在这之前咱们对她一无所知，只是是这种不雅察便仍是迷漫迷东说念主了。
咱们看到之前边容未显像的凪成为了实体，她的背影在干预暗昧的海景街说念那一刻聚焦。而在便利店前两东说念主并肩吃泡面时，她说“Can be enough to make me super happy forever." (英译）这一刻扫数皆变得那么灵活，咱们忽然谅解了佐野在与SHF同好喝酒时的盛怒与失礼：扫数这个词海滨皆是与你的脚迹，你离开后我奈何还可能永远幸福？
而凪或是用相机定格下的那些姿态，或是从沉睡中醒来后直直地望向窗外的海：如同胶片相机无法辨别的确分秒，她也并莫得先讲理技术与商定，而是走向了海岸。咱们从她的身影中难以鉴别故去之东说念主的影子，这份轻飘暂时全皆地压倒了落索。当我睁大眼睛讲理他们面庞变化的每一处脚迹——随后发现振奋远高大于哀吊，直到咱们再一次思起。
av女